Rapporto tra testo e figure

Il problema è noto, e per nulla trascurato.

Ci sono occasioni in cui pa figura deve stare “proprio lì”.

Qualche tempo fa ho scritto (con LaTeX) un libro per una casa editrice. Il vincolo era tassativo: le figure dovevano stare nelle immediate vicinanze dei relativi riferimenti.

Ho usato float. Ci siamo riusciti quasi sempre.

Avremmo potuto usare altre soluzioni.

Il problema non è di float. E nemmeno di LaTeX. E neanche dei computer.

È un problema di “fisica”: se sei in fondo a pagina 2, ti mancano tre centimetri e hai bisogno di inserire una figura alta cinque centimetri, lo spazio non c’è.

Puoi recuperare con qualche trucco: riformuli qualche capoverso, allunghi o accorci le pagine di una riga, rimpicciolisci l’immagine.

Ce la sî fa quasi sempre.

Ma quando non ce la di fa, non è colpa di LaTeX: dipende dal formato dei libri che si adotta da qualche secolo.

È proprio un problema fisico, invece.

Per esempio, immagina di fare un discorso sulla geometria euclidea. Sei in fondo a pagina 1. Ti mancano tre centimetri.

Ora vorresti scrivere “Guarda la figura xyz” e inserire quella figura.

Solo che la figura di cui stai parlando è alta cinque centimetri.

C’è poco da fare: la figura lì non ci sta. Fisicamente.

Questo problema non ha nulla a che fare con LaTeX: ce l’avresti anche usando Word o anche una penna a biro.

Soluzioni? Fai flottare la figura e accetti che vada a pagina 2, mentre il richiamo è a pagina 1.

Se invece questo per te è inaccettabile, devi lavorare di fino. Per esempio, sintetizzando il testo (così la figura e il richiamo finiscono entrambi a pagina 1. Oppure allungando il testo, così figura e richiamo finiscono a pagina 2. Oppure riducendo le dimensioni della figura, sempre che resti leggibile anche ora che è alta solo tre centimetri. Oppure con enlarge this page. Eccetera.

Questo problema non ce l’avresti su un supporto continuo, come un volumen romano (scritto su un rotolo) o lo schermo di uno smartphone.

Ma sui libri scritti in pagine affiancate ce l’hai.

E LaTeX ti offre moltissimi strumenti per risolverlo alla grande.

P.S. Il comando che chiedi, “metti la figura il più possibile vicina a dove è inserita”, c’è già: è l’opzione h di figure.

Quindi c’è da qualche decennio.

Solo che non sempre è possible farlo.

C’è anche un comando che dice “metti sempre qui, in ogni caso”. È l’opzione H di figure, definita dal pacchetto float. Che però non sempre produce risultati accettabili. Per esempio, potrebbe stirare troppo il testo in verticale.

Ecco perché H è un utile strumento, ma non sempre risolutivo.

Come dice Enrico, in tipografia le variabili sono troppe e troppo ampie perché si possa risolvere tutto con un computer, in automatico.

La revisione finale è più un’arte che una scienza. Usando gli strumenti di LaTeX, si riescono a scrivere ottimi testi. In particolare, le figure stanno quasi sempre vicine al loro punto di inserimento.

[attachment]C:\fakepath\swfigure.zip[/attachment]

[attachment]C:\fakepath\swfigure.zip[/attachment]
Quanto ti ha detto Lorenzo è giustissimo; tuttavia, fantasie a parte di case editrici, il problema di collocamento di una figura, nella pagina a fianco o in quella successiva, credo non sussista perché risolvibile agevolmente con vedi~\vpageref{label-figura} ed in questo caso non è davvero come porre le note a fine libro dove effettivamente nessuno le va a vedere, si tratta solo di voltare (al massimo) una pagina.

Quanto al package swfigure, scritto essenzialmente da OldClaudio dietro mia richiesta in implementazione di un codice primitivo che prevedeva l’uso di afterpage, vorrei farti presente che esso nacque all’inizio per assolvere ad una esigenza non prevista dall’ambiente figure: distribuire una grande immagine su due pagine affiancate, ed è questo un caso in cui il comando \vpageref è d’obbligo. Per il resto poi, OldClaudio si è voluto sbizzarrire nel prevedere una moplteplicità d’inserimenti garfici, ma questa è l’esigenza primaria per cui è nato quel package che divide automaticamente una figura in due redistribuendola poi su due pagine
Ciao, Enrico M.

PS La striscia bianca che separa le due semifigure è dovuta al visualizzatore Sumatra (mi trovavo casualmente sotto windows), ma in Linux con Okular è difficilmente visibile, appena visibile con PDFStudio, Ciao

Riccardo, per quanto riguarda la geometria della pagina ed il problema delle figure potrai approfondire l’argomento sull’Introduzione all’arte della composizione tipografica con LaTeX di C. Beccari: vedi fra le guide.

Quanto a swfigure, vorrei far presente che quel pacchetto è stato composto dallo stesso Beccari (OldClaudio) dietro mia richiesta per supplire ad ua carenza dell’ambiente figure: disporre una larga immagine su due pagine affiancate con apposizione di didascalia, implementando un pregresso codice che si basava su afterpoage. Ora l’immagine di larghe dimensioni viene automaticamente divisa in due parti eguali e collocata a destra e sinistra: lo spazio bianco che vedi al centro è impèutabile al visualizzatore Sumatra (in questo momento stavo ‘casualmente’ sotto windows); è appena visibile con PDFstudio, quasi impercettibile con Okular. OldClaudio si è voluto poi sbizzarrire prevedendo altre possibilità di trattamento delle immagini: il codice sorgente sfrutta le nuova funzionalità LaTeX.

Ciao, Enrico M.

Riccardo, moli di noi hanno scritto testi che richiedevano molte figure. Io insegnavo i corsi di Elettrotecnica, Circuiti elettronici, Teoria dei circuiti elettronici, Sintesi dei circuiti; ne ho scritto i testi per gli allievi. Puoi facilmente immaginare quanti circuiti ho disegnato e inserito nei miei testi. È ovvio che ogni circuito era meglio che stesse vicino alla sua descrizione; è altrettanto ovvio che se vuoi un buon risultato devi rivedere le bozze molte volte e fare tutti quei piccoli aggiustamenti necessari. Alla fine raggiungi il risultato voluto. LaTeX ti aiuta moltissimo perché per creare un’altra bozza ci metti una manciata di secondi; Pensa a quando si mandava il dattiloscitto all’editore, e poi cominciava una più o meno lunga revisione a forza di bozze stampate. Ho sottomano il testo di Lagrange solla soluzione delle equazioni algebriche, stampato a Parigi a cavallo della fine del XVIII secolo. Tutto composto a mano con caratteri mobili e pieno zeppo di matematica; pensa alla professionalità richiesta al tipografo, e pensa alla miriade di imperfezioni che le prime bozze potevano avere. Non oso pensare a quanto tempo sia trascorso fra la consegna del manoscritto e la pubblicazione finale.
Segui i consigli di Lorenzo; vedrai che il lavoro di messa a punto non è poi tremendamente lungo.

OldClaudio” post=120846Pensa a quando si mandava il dattiloscitto all’editore, e poi cominciava una più o meno lunga revisione a forza di bozze stampate. Ho sottomano il testo di Lagrange solla soluzione delle equazioni algebriche, stampato a Parigi a cavallo della fine del XVIII secolo. Tutto composto a mano con caratteri mobili e pieno zeppo di matematica; pensa alla professionalità richiesta al tipografo, e pensa alla miriade di imperfezioni che le prime bozze potevano avere. Non oso pensare a quanto tempo sia trascorso fra la consegna del manoscritto e la pubblicazione finale.

Bellissimo questo intervento, da incorniciare.

Non dovremmo mai dimenticarci dei progressi che abbiamo fatto….